Capítulo 162: O Papel do Vilão

“De fato, é muito interessante.”

Wong Jing fez uma pausa e acrescentou: “Especialmente interessante, só que a sátira é evidente demais.”

“Mas eu acho que, se este roteiro for filmado, as instâncias superiores vão gostar.” Yue Guan apontou para o teto.

Wong Jing ficou pensativo e, em seguida, abaixou a cabeça para folhear o roteiro novamente.

Momentos depois, ele assentiu: “Você tem razão. Se este roteiro for produzido, no meu lugar, eu certamente ficaria satisfeito se estivesse lá em cima.”

“Irmão Jing, tem interesse em participar dessa empreitada?”

Yue Guan mostrou seu novo roteiro a Wong Jing não para ouvir críticas, mas para convencê-lo a assumir a direção.

Após concluir As Matérias do Dragão Celestial, a compreensão de Yue Guan sobre Wong Jing havia se aprofundado.

A capacidade desse sujeito não era exagero; quando ele filmava a sério e recebia orçamento suficiente, era realmente capaz de entregar um trabalho rápido e de excelente qualidade.

O mais importante é que ele era extremamente colaborativo.

Sendo um dos investidores, Yue Guan também preferia trabalhar com diretores desse tipo.

Encontrar diretores como Wong Kar-wai ou Jiang Wen era o verdadeiro desespero para os investidores.

Wong Jing não respondeu imediatamente. Ele olhou para Yue Guan com uma expressão um tanto hesitante: “Se este roteiro fosse apenas uma sátira a O Navio de Changhai, tudo bem; o problema é que você também está fazendo uma referência provocativa a Titanic.”

“O slogan de divulgação de O Navio de Changhai também é O Titanic Oriental.” Yue Guan não se importou.

“Aquilo é apenas marketing, mas o seu roteiro equivale a uma desconstrução maliciosa.”

“De jeito nenhum, irmão Jing, não diga asneiras. O meu roteiro retrata acontecimentos no Oriente e não tem nada a ver com Titanic. O naufrágio do navio de Changhai foi um evento público, John Woo pode filmar e eu não posso?”

Wong Jing balançou a cabeça: “Esse argumento não convence nem uma criança de três anos.”

Por mais que não convencesse, o novo roteiro de Yue Guan realmente o deixava com muita coceira criativa.

“Um roteiro onde todos são vilões, Yue Guan, como você teve essa ideia?”

“É muito simples. O tal navio de Changhai não passa de um grande barco reunindo desertores. Fugindo do nosso país para outros países, o navio está repleto de derrotados pelas nossas forças. Por que eu deveria cantar louvores a essa corja? É claro que vou criticá-los impiedosamente.”

Yue Guan não se importava em aproveitar qualquer oportunidade para conquistar a simpatia dos escalões superiores.

Ele não conseguia compreender o espírito humanitário de John Woo.

Um grupo de perdedores e tentar forçadamente desenterrar a suposta bondade e beleza deles... Não seria isso pura insanidade?

Era como o diretor do churrasquinho em sua vida passada que filmou Cidade da Vida e Morte, insistindo em retratar o Massacre de Nanquim sob a perspectiva de um soldado japonês, tentando inclusive destacar lampejos de humanidade naquele soldado.

Esse tipo de diretor chamava isso de arte?

Yue Guan não entendia essa arte; aos seus olhos, tal comportamento era pura deficiência mental!

Nesta vida, aquele diretor de churrasquinho sequer havia sido ouvido por Yue Guan, e provavelmente não teria a chance de enojar as pessoas.

No entanto, John Woo ainda assim se tornara um diretor aclamado internacionalmente, e O Navio de Changhai estava em produção. O mais importante era que John Woo tomara a iniciativa de provocá-lo e agora havia se aliado a Li Xun.

Já que estava ocioso e com energia de sobra, Yue Guan pretendia simplesmente dar um golpe definitivo nele.

A história de O Navio de Changhai, de John Woo, era uma ficção baseada em um evento real: o naufrágio do navio de passageiros Taiping. Naquela época, a China havia derrotado na Ásia as forças aliadas mundiais e os governos fantoches por elas patrocinados, recuperando toda a Ásia, uma notícia que não era nada boa para muitas pessoas.

Inúmeras pessoas fugiram durante a noite, e o navio Taiping representava a esperança para essa gente.

Conseguir uma passagem para o navio Taiping, deixar a Ásia e ir para países livres e democráticos para respirar ar puro era a aspiração de muitos na época.

Metade dos passageiros a bordo partia porque, se não deixassem a China, havia uma probabilidade altíssima de serem responsabilizados mais tarde. A outra metade partia devido a uma péssima impressão da China, estando completamente doutrinados a ponto de acreditar que permanecer ali equivalia a continuar como escravos — algo que recusavam veementemente, preferindo ir respirar o ar puro do país da Estrela Solitária.

Infelizmente, o navio Taiping acabou por não encontrar paz alguma; durante a viagem, colidiu com outro navio de passageiros e afundou no mar.

A narrativa de O Navio de Changhai de John Woo baseava-se nesse evento real, criando personagens fictícios para exaltar a grande humanidade demonstrada por eles diante do naufrágio e o imenso sofrimento que a guerra lhes causara.

Um diretor do calibre de John Woo, mesmo ao desagradar, mantinha certos limites e não cometia erros tão óbvianos quanto em Crônicas do Vento, de modo que as autoridades superiores não o impediriam de filmar apenas por causa de valores ocultos tão sutis.

Se nem mesmo essa tolerância existisse, as obras literárias e artísticas não poderiam florescer em toda a sua diversidade.

Afinal, O Navio de Changhai aparentava ser um filme de catástrofe e romance, e censurar tal obra facilmente geraria conflitos e atenção desnecessários.

Essa era também a razão pela qual a LeSports ousa participar.

No entanto, o fato de as autoridades não interferirem não significava que apoiavam.

Yue Guan não acreditava que um filme assim pudesse ser bem-recebido pelos escalões superiores, a menos que os líderes fossem todos traidores.

Por isso, ele escreveu uma versão de O Navio de Changhai onde todos eram vilões.

Afinal, as pessoas a bordo de O Navio de Changhai não eram sua gente; por que exaltá-las?

“Você ainda quer atuar nele?” Wong Jing não compreendia bem o que passava pela cabeça de Yue Guan: “Os personagens positivos neste roteiro são escassos, e nenhum dos protagonistas é boa pessoa.”

“Irmão Jing, eu já planejava interpretar um vilão”, disse Yue Guan. “Desde que estreei, ainda não fiz um papel de vilão puro. Além disso, fiz tantos dramas de época que preciso de um drama contemporâneo para equilibrar.”

Com a sequência de As Matérias do Dragão Celestial, A Queda da Dinastia Ming e A Lenda do Condor Herói, a imagem de Yue Guan como um jovem belo em trajes tradicionais já estava profundamente enraizada no coração do público, e muitos de seus fãs proclamavam que “o Imperador supera sozinho os Quatro Belos” — sendo os Quatro Belos aqueles rapazes renomados da internet.

Tanto o público quanto os profissionais da indústria reconheciam que sua imagem em trajes de época era impecável.

Após o lançamento de Os Dragões Celestiais: O Líder da Seita e Os Dragões Celestiais: O Supremo do Mundo, essa percepção se aprofundaria ainda mais.

Contudo, seus trabalhos modernos eram escassos; até o momento, havia apenas a segunda temporada de À Margem da Cidade, mas tratava-se de uma websérie com um nicho restrito, de modo que, mesmo gerando dezenas de milhões em lucro atualmente, o número de espectadores ainda não era expressivo.

Na mente de muitos espectadores, Yue Guan só atuara em dramas de época e jamais em produções contemporâneas.

E Yue Guan continuaria a aceitar muitos dramas de época no futuro; O Nirvana no Fogo já estava planejado, e ele pretendia adaptá-lo para uma versão de fantasia histórica chinesa inspirada em A Guerra dos Tronos, narrando a disputa entre o poder imperial e o poder ministerial sob a perspectiva de um imperador ou de um príncipe.

Independente de moralidade, tratava-se apenas de posições.

Assim que essa série fosse lançada, Yue Guan estimava que causaria outro grande sucesso, pois, com o auxílio de seu sistema, era impossível fracassar. Encontrando ainda alguns mestres especializados em roteiros de dramas políticos e dramáticos sérios para polirem o texto, a reputação da obra dificilmente seria baixa.

Desse modo, sua imagem em trajes tradicionais, incluindo a persona de imperador, ficaria verdadeiramente cravada na mente do público.

Não que houvesse problema nisso, mas a Sua Majestade, além de poder interpretar imperadores, também era um ator.

Sendo tão jovem, seu objetivo tinha de mirar em atores de nível nacional como o professor Tang ou Chen Daoming, e ele certamente não podia se contentar em ser um “especialista em imperadores” e se tornar um segundo Zhang Tielin.

Um vilão, e ainda por cima um vilão em um drama moderno, garantiria que, uma vez bem interpretado, ele não precisasse se preocupar com limitações de atuação por vários anos.