Capítulo 105 — O Significado de “A Travessia da Luz” para os dramas nacionais

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Yue Guan também tinha subestimado a quantidade de fãs da Dinastia Ming.
“Achei que já seria ótimo se conseguíssemos aumentar só mais um ponto percentual.”

Mo Xiangwan ficou ainda mais surpresa que Yue Guan: “Não foi só você; toda a indústria ficou chocada. Ninguém percebeu o quanto esse público de história é forte, a gente nem deu a devida importância antes.”
Antes, os dramas históricos atraíam apenas os fãs dos protagonistas e o público comum. Nenhum estúdio de produção mirava de propósito o chamado público das dinastias em seu marketing.
Mas, daqui para frente, quem fizer um drama histórico dificilmente vai ignorar esse público enorme.
Claro que, para conquistar os amantes de história, a qualidade da série não pode ser baixa, e o segundo passo é respeitar o máximo possível os fatos históricos.
Não adianta servir uma bacia de sujeira aos fãs de história e esperar apoio.
Um exemplo: em O Brilho da Grande Dinastia Ming, Zhu Yuanzhang foi retratado de forma grotesca e, ainda assim, esperavam que os fãs da Ming gostassem disso… Será que esse público enlouqueceu?
É como a Marvel em Shang Chi, que parece ter querido provocar de propósito o público local. Se a intenção é ganhar dinheiro, não humilhe ninguém; se humilhar, esqueça o lucro.
Em A Travessia de Ming esse problema não existe. Os protagonistas escolhidos têm presença impecável, e a construção dos personagens é, em geral, fiel à história; um leve embelezamento é algo plenamente aceitável para os fãs da Dinastia Ming.
O que eles não aceitam é a deturpação; embelezar, isso sim, é operação básica.
Lembre que até Kong Mazo, em sua vida passada, foi transformado em um imperador quase mítico, e quase ninguém protestou.
Uma grande série de televisão ainda tem enorme poder de convencimento.
As versões de Zhu Di, Zhu Yunwen e Zhu Yuanzhang em A Travessia de Ming foram para o público da Ming totalmente aceitáveis, talvez até surpreendentes.
Por isso eles apoiaram A Travessia de Ming com entusiasmo.

“Mas o fato de o episódio final de A Travessia de Ming ter passado de 12 pontos de audiência não é só mérito dos fãs da Ming”, completou Mo Xiangwan. “A trama já tinha acumulado muita atenção; mesmo quem abandonou no meio volta para ver o desfecho. Em geral, se a série não desaba no meio, o final costuma ser o ponto mais alto da audiência.”
Yue Guan assentiu.
O Primeiro do Céu também seguiu esse padrão.
Se compararmos, o último episódio de A Travessia de Ming não foi tão bom quanto O Primeiro do Céu; o momento mais marcante foi a antepenúltima parte, quando Zhu Di e Zhang Chuchu se separaram.
Ainda assim, o final de A Travessia de Ming não decepcionou.
Zhu Di venceu a campanha Jingnan, subiu ao trono e ergueu uma era grandiosa.

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Ele mandou buscar Zhang Chuchu.
Zhang Chuchu deixou claro que recusava entrar no palácio; ela não queria ser apenas mais uma mulher de Zhu Di.
Zhu Di disse: “A responsabilidade é mais importante que o amor.”
E Zhang Chuchu, no último episódio, respondeu: “A dignidade também vale mais que o amor.”

A Travessia de Ming, uma comédia romântica de época com viagem no tempo, terminou sem que os protagonistas ficassem juntos.
E ambos colocaram o amor em segundo plano.
Em dramas nacionais, isso era praticamente sem precedentes.
Mas 99% do público não se ofendeu com esse final; ao contrário, mostrou grande generosidade.

“O final não trouxe o doce que eu esperava, é uma pena, mas também fico feliz — gostei muito desse desfecho.”
“Peço desculpas a todos por eu ter chamado Zhang Chuchu de idiota antes. Ela não é boba; manteve firme a própria convicção, e isso merece respeito.”
“Os dois se amavam de verdade e não chegaram juntos; sem mal-entendidos, sem terceiro, sem intervenção de parentes — parecia o destino de tantos amores reais que se desfazem sem explicação.”
“O final de A Travessia de Ming foi brilhante: o casal não se une, mas cada um faz o que lhe cabe. Isso é um valor a ser exaltado. Para o homem, a carreira e a responsabilidade são essenciais. Para a mulher, a dignidade e a personalidade são essenciais. Esse final respeita o caráter da mulher e a inteligência do homem. Cinco estrelas.”
“Obrigada, A Travessia de Ming. Ao terminar o último episódio, fiquei profundamente tocada. As séries estreladas por Yue Guan sempre passam a sensação de sinceridade com o público. Tang Yan ofereceu uma atuação estonteante; espero que ela receba mais papéis como Zhang Chuchu.”

A atuação de Zhang Chuchu por Tang Yan rendeu elogios sem fim.
Quanto a Zhu Di por Yue Guan, nem precisamos dizer.
Aquela explosão de popularidade veio dos próprios personagens: a série estava bem feita e as interpretações foram boas; por isso o público adora.
É a forma de consagração que todo ator deseja: firmar-se pela obra e falar por resultados.
Yue Guan estava tranquilo — ele já esperava isso.
Tang Yan, porém, sentiu como se tivesse ganho na loteria de dezenas de milhões.
Quando aceitou Amor Além do Tempo, nunca imaginou que essa produção alcançaria tal sucesso.

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Ao fazer vídeo com Yue Guan, Tang Yan ainda estava atordoada: “Zhang Chuchu fez um sucesso absurdo. Meus seguidores praticamente dobraram, e tudo é por causa dessa personagem — tudo saiu como elogios, é inacreditável.”
“Zhang Chuchu tem um bom perfil, o roteiro de A Travessia de Ming é excelente, e sua atuação também. Foi natural. No futuro, escolha papéis com muito cuidado e não estrague essa ligação excelente com o público.”

“Não precisa me ensinar. Nos últimos dias, dispensei todos os roteiros que recebi: estavam horríveis, com protagonistas presos a ciúmes e paranoias amorosas, sem qualquer amplitude.” Tang Yan falou com desprezo:
“Tem um chamado O Namorado de Clark. Está tão ruim que é imperdoável; a heroína é idiota demais, a cabeça dela só pensa em gostar em silêncio do herói. É um insulto ao meu senso e ao meu gosto. O cachê é alto, mas eu sou alguém que se vende por dinheiro?”

Yue Guan ficou sem jeito.
“As falhas eram tantas que, na hora, eu nem sabia por onde começar.”

Tang Yan, a aspirante a artista do povo, de posse de toda essa superioridade ao rejeitar os roteiros ruins, voltou-se para Yue Guan e disse, triunfante:
“Essas pequenas sereias estão se esforçando para alcançar meus passos. Vendo como fico famosa, elas quase enlouqueceram de inveja e estão correndo atrás de bons projetos; dizem que não aceitam roteiros com muita história romântica. Acham mesmo que um drama bom como A Travessia de Ming seja couve no canteiro, jogada para qualquer um pegar? Infantil.”
“Essas pequenas sereias? Quem é?”
“Quem mais? Aqueles grupinhos de estrelinhas que se acham da minha turma.” Tang Yan deu um meio sorriso. “São vasos de flores, querendo escolher roteiro, mas sem olhar para o próprio talento. Só conseguem fazer drama de ídolo.”

Yue Guan: “Exagero isso, não? Vocês não são melhores amigas?”
“É só para o olhar de fora. Depois que A Travessia de Ming explodiu, além de MiMi, ninguém me dirigiu uma palavra; só MiMi ficou ainda mais calorosa.”
Yue Guan ficou com expressão estranha: “Com o jeito que você falou, nem consigo saber exatamente quem você está atacando.”
“De toda forma, não estou te atacando. Não vou perder tempo com isso; tenho uma entrevista agora. Tchau.”

Depois de encerrar a vídeo-chamada com Tang Yan, Yue Guan perguntou a Mo Xiangwan e confirmou que tudo era verdade.
“Artistas de certo nível já começaram a escolher com rigor: se o roteiro é ruim, não aceitam; se o perfil é batido, não aceitam; se o romance domina demais fora da medida, também não aceitam. Agora todo mundo quer copiar o teu sucesso e o de Tang Yan.”

Isso é bom.
A melhora dos dramas nacionais exige esforço coletivo da indústria, e as escolhas dessas estrelas em evidência são decisivas.
Quando elevam suas próprias exigências e as exigências para os roteiros, isso tem efeito muito positivo para o público e para o próprio setor.
Sob esse olhar, A Travessia de Ming rende méritos em abundância.