Capítulo 10: Circuito Cinematográfico

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Capítulo 10 – Circuito de Cinemas

Após o jantar, Ning Yuan dirigiu para levar Zeng Li de volta e logo retornou para casa.

Discutiu alguns assuntos comerciais com o pai.

“Circuito de cinemas?”

Ning Shinan, que sempre trabalhou com comércio exterior e imóveis, ficou surpreso com a proposta do filho.

“Não são as companhias de cinema que gerenciam os cinemas? Empresas privadas também podem operar circuitos de cinemas agora?”

“Foi uma nova política deste ano. Empresas privadas podem obter licenças de distribuição e de filmagem, e em breve os circuitos de cinemas também serão abertos para o setor privado.”

“Isso merece ser estudado.” Ning Shinan refletiu.

O Grupo Anning atua principalmente em três grandes áreas: imóveis, indústria de medicamentos tradicionais chineses e hotelaria.

Na área de medicamentos tradicionais, eles exportam principalmente matérias-primas, e a Nambang e a Neon demandam grandes quantidades anualmente, sendo uma parte significativa fornecida pelo Grupo Anning.

Nas grandes cidades como Modu, Jingcheng e Jinghai, o Edifício Anning e a Praça Comercial Anning já são marcos icônicos; com isso, administrar circuitos de cinemas seria natural.

O negócio hoteleiro também está concentrado nas grandes e cidades turísticas, com cerca de uma dúzia de hotéis quatro estrelas ou superiores sob o grupo.

Sob a liderança do pai, o Grupo Anning sempre se desenvolveu de forma estável. Embora nunca tenha aberto capital, o faturamento anual já alcança dezenas de bilhões.

Antes de seu renascimento, se não tivesse se dedicado à internet, herdar os negócios da família teria sido uma opção.

“Qual é o seu plano? Quer vir ajudar na empresa?”

“Não vou. Quero continuar filmando e cuidando do site.”

Ao ouvir o plano do filho, Ning Shinan assentiu.

“Você sempre teve iniciativa, decida o que for melhor para você.” Ning Shinan pensava de forma aberta: se ele tivesse ideias, que as seguisse.

Sucesso traria alegria, fracasso sempre haveria a casa e o patrimônio que ele acumulou para o filho.

“O quintal do seu avô, eu pago, você não precisa se preocupar. Depois só precisa cuidar da documentação para a transferência. Mas você vai precisar comprar um apartamento também, as moças de hoje preferem morar em prédio. Os jovens gostam de apartamentos.”

“Sim, já pensei nisso. Pretendo comprar um no Century City, que abriu no ano passado, fica perto das duas empresas.”

Century City, recém-lançado em Jingcheng, é um ótimo empreendimento, próximo a Zhongguancun, às universidades de Tsinghua, Renmin e Peking. No alto dos prédios é possível ver o Palácio de Verão e o Yuanmingyuan.

“Essa moça é boa, trate bem dela.”

“Sei disso, pai.” Ning Yuan respondeu seriamente.

No dia seguinte, depois de levar Zeng Li ao avião para Modu, Ning Yuan mergulhou na fábrica de filmes de Jingcheng para começar a edição do filme.

A edição é tão importante quanto a filmagem. Os diretores filmam muitas cenas, mas só na edição e pós-produção o filme completo é feito.

Muitos diretores não têm direito à edição; esse direito normalmente fica com a produtora, e apenas diretores de primeira linha o possuem.

Essa regra é semelhante no país e no exterior. O aclamado diretor Wu Baige, que fez vários blockbusters em Hollywood, nunca teve direito à edição.

Lá, apenas diretores do calibre de Spielberg e James Cameron negociam o direito à edição com a produtora.

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Mas para Ning Yuan isso não era problema, já que ele próprio investia e produzia o filme, a edição era decisão sua.

A editora que trabalhava com ele era uma jovem chamada Wang Zhuo, que ele conhecia desde o colégio.

Wang Zhuo tem cerca de 1,65m, rosto adorável e duas pequenas presas.

Ambos passaram juntos pelo vestibular da Academia de Cinema de Jingcheng; ela foi aprovada, ele, o estudioso, não.

“Poxa, Ning Yuan, você já está fazendo filmes sozinho.”

“Mais ou menos. E você, por que virou editora?”

Na edição de filmes em película, o filme positivo, resultado da revelação do negativo, é cortado e montado. Cada quadro tem numeração que corresponde ao negativo, e esse filme positivo para edição é chamado cópia de trabalho.

A editoria pendura a cópia na mesa de edição, podendo avançar, retroceder e ver quadro a quadro. A posição do quadro é projetada numa pequena tela ou vidro fosco.

O áudio é gravado em fita magnética, sincronizado com o filme. A cabeça de leitura garante que o som e a imagem estejam em sincronia, com o filme rodando 24 quadros por segundo.

A edição consiste em marcar com caneta as posições para cortar na fita e no filme, cortá-los e colar as partes desejadas com fita transparente.

Cada sobra de película cortada recebe marcações detalhadas, pois, se algo for cortado demais, pode ser necessário recuperar trechos. Por isso, é importante conhecer bem o material e ter imaginação espacial para montar o ritmo da edição, evitando desperdício de tempo.

As decisões de cortes são feitas na mente; em efeitos como fade in/out, dissolução e superposição, a duração é marcada e calculada para os quadros envolvidos.

A cópia editada é enviada para encontrar os negativos correspondentes, que são montados com encaixes dentados, não mais com fita para não danificar os quadros. O manuseio é feito com luvas de seda sobre tecido macio.

O negativo é único e sua qualidade é crucial para a produção das cópias que chegam aos cinemas. Efeitos especiais são aplicados na revelação do negativo.

Devido à delicadeza e paciência exigidas, as primeiras editoras eram mulheres; só depois da década de 60 surgiram editores homens em Hollywood.

As melhores editoras de filme em película ainda são majoritariamente mulheres.

Ao se reencontrarem, além de cumprimentos, inevitavelmente provocam um ao outro.

“Você veio para a fábrica de cinema depois de se formar?” Ning Yuan ficou surpreso, pois tiveram boa relação na escola.

“Sim, queria ser diretora, mas não tive oportunidade. Estou aqui só para ganhar a vida.” Wang Zhuo se queixou.

“Pare de se fazer de coitada, você me conhece bem.” Ning Yuan não poupou a amiga.

“Você não mudou nada, com essa personalidade consegue namorada?”

“Desculpa, já tenho namorada, lamento desapontar.”

“Que tipo de garota cega pode gostar de você?” Wang Zhuo zombou.

“Agora você é que não tem salvação, acho que você que deveria arranjar namorada.”

“Tá mexendo no vespeiro, quer continuar editando ou não?” Wang Zhuo ameaçou.

“Ok, ok, você é uma fada que não pertence a este mundo, não uma solteirona.” Ning Yuan disse com seriedade irônica.

“Isso sim é conversa humana. Vamos trabalhar.”

Ning Yuan e Wang Zhuo colocaram o material na tela para assistir.

“Quer saber quem é tão cega assim? Tá aí.”

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Na tela apareceu o primeiro quadro da protagonista Song Xue, interpretada por Zeng Li, que é cega no filme, combinando perfeitamente com o comentário de Wang Zhuo.

“Putz.” Wang Zhuo, que acabara de tomar um gole d’água, espirrou a bebida.

“Cough, cough.”

“Por que essa reação?”

“Essa é sua namorada?”

“Sim.”

“Ela é realmente cega?”

“... Você que é cego.”

“E isso aqui?”

“É filme, cara. Vocês da Academia de Cinema de Jingcheng filmam guerra com munição de verdade? Para fazer um cego precisa de um cego de verdade?”

“Não fale mal por inveja. Nosso cinema aqui é melhor que o de vocês na Academia Central de Drama.” Wang Zhuo olhou desafiadora.

“Chega, vamos ao trabalho.” Ning Yuan não queria discutir, pois realmente não podia competir.

Depois de assistir ao material, Wang Zhuo comentou: “Foi você quem filmou isso?”

“Claro.”

“Seu talento é grande.” Wang Zhuo elogiou.

Ela também estudou direção, mas sem oportunidades para dirigir, não queria ser assistente ou ajudante em sets, então trabalha na edição. Edição é uma segunda criação, o diretor geralmente acompanha para garantir. Claro, desde que tenha direito à edição.

O material tem mais de 200 minutos, Ning Yuan queria cortar para menos de 100 minutos. Filmes românticos simples que se estendem demais são suicídio.

Wang Zhuo, ao ver o storyboard e as cenas, elogiou a fluidez do material; um diretor novato que consegue algo assim é raro.

Alguns diretores são famosos por gastar muita película, como o “Rei dos Óculos Escuros” Wang Jiawei, que usou dezenas de milhares de pés de filme em “Dias Selvagens”, o suficiente para vários filmes.

Eles são minuciosos com cada cena, perdem muito tempo, ou deixam os atores improvisarem, para depois reorganizar a história na edição, um pesadelo para o editor.

“Isso facilita meu trabalho.” Wang Zhuo suspirou.

Quinze dias depois, o diretor e a editora concluíram a edição.

“Missão cumprida.”

“Ning Yuan, me leve para jantar.”

“Combinado.”

(Fim do capítulo)